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这部香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话(🤘)题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件(🔆)。

当年29岁的周凯(📥)亮，与35岁(🏌)的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周荣基，与62岁的(🎚)母亲萧月儿。之后，周凯亮(🌍)通过电视媒体假(💫)装寻亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀(🌞)逆子弑双亲案”。

2015年3月20日(🍗)，陪审团商(🚋)议不到7小时后，以8:1的比例，裁定(🏐)首被告周凯亮(🎃)两项谋杀罪罪名成立(📅)，同时一致裁定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承认的阻止合法埋葬尸体罪判监一年(🔻)，但(🌑)因为他判前已被押将(♋)近2年(📫)，覆盖了刑期，所以宣(🤹)布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回(🚔)廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴的画面，在香港被(🖱)列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资仅为1000万）(🏭)，在同类(🍄)型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像(🔄)奖上，拿下了最佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最(🍿)佳女主角(🚹)等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三(🚎)级片”，却在票房和(🚵)奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它(👯)称为“黑马”。

它到底是怎(🎱)么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深(📰)省？

这就要说(🔓)到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的(🚻)是“花开两朵，各表一枝”的套路。

一边展示两名凶手(💳)张显宗（对应现实(👦)中的周凯亮）和(🕌)唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾(💠)勒两个人的生活细节，借此凸(📭)显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的(💢)是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警(🆗)方探案细节的呈现(🏖)，为(🎴)后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条线合在一起(🐻)，就是大部分观众知道的关于(✍)案件的大体情况。

但这前半个小时不过(🦑)是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正(🏙)开始叙事各方的角力(🕗)。

导演何爵天在这里借用(🎳)了西德尼(💱)·吕(🧓)美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人(💂)，根据自己的习惯和判断，来讨(🌬)论两名凶手作案时的可能性细节。

但何爵天的野心，也(🦄)在这个时候彰显清晰。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和(🈷)唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴(🔨)”的戏码。

这么庞大的(🥔)人群，集中在一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的表演舞台(⛩)。

从律师、犯人到证(🗼)人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了一系列值(🧑)得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导(🙌)向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——

原来我们以为的真相，其实很模糊。

而人心所向(🙊)的正义，同样也很模(💤)糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官(👑)朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两(👺)位大律师的轮番诘(🚰)问下，《正义回廊(📮)》不断地以新的证人和供词为基础，重演案发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是(🌔)彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱(🔀)下时，对唐文奇(💒)的作(🤞)案(💸)能力产生怀疑，并对他产生同情。

但(⛪)何爵天的妙处在于，就在观众(📭)要对这个嫌疑犯产生同理(🤡)心时，他紧接着让陪审团(🆎)成员提出疑问：我们在审判过程中所(💾)产生的(🖋)同情，会不会只是自己一厢情愿的(🤺)情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这一(🍔)层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得更直(🕥)接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而(🎟)且是可以被表演出来的。

这就是《正义回廊》核(🕥)心题旨，也是(😅)它之所以在讲述一个大众已经知道结果(⏰)的案件时，仍然能够收获如此(😈)多的认同的关键所在。

说(🐼)到真相和正义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎(📅)都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的经典(📯)电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自(🌻)己到底是好人(🔥)还是坏人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人(😗)，到底(🥌)谁才是真凶？以及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相(🚢)承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面(🚡)上看是(📯)对警察(🙉)、律师、罪犯的身份进(🏘)行追问，但实质上又是对(🦀)身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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