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这部(🎨)香港“三级片”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的父亲周(🐞)荣基，与(📑)62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体假装寻亲，并在脸书上开设(🍱)“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查(🥋)发现，周凯亮才是幕后凶手。真相一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日(🎍)，陪审团商议不到7小时后，以8:1的(🐨)比例，裁定首被告周凯亮两(🔬)项谋杀罪罪名成立，同时一(🐧)致裁定次被告(✔)谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告承(🔄)认(🍻)的阻止合法埋葬尸体罪(🐙)判(🐐)监一年，但因为他判前已被押将近2年，覆盖(🈯)了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的(♏)《正义回廊》，尽管因为涉及大量血腥残暴(🍤)的画面，在香港(🌙)被列为限制观影年龄的“三级片”，但还是斩获了4300万港币的票房（本片投资(🦎)仅为1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港(🔴)电影(🌋)金像奖上，拿(🏔)下了最佳影片、最(🐐)佳导(📙)演、最佳编剧、两个最佳男主角和(🏡)最佳女主角等(🦊)核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为(🐓)限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑(🎫)马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它是如何在大众对案件已经耳熟能详的情况下，还能把它讲得引人(🕛)入(🌉)胜、发(🍱)人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时左右，电影用的是“花开两(🧠)朵，各表一枝”的套路。

一边展示(🍻)两名凶手张显宗（对应现实中的周凯亮）(🥡)和唐文奇的结识过程(➕)，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节(🌶)，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方(🖤)侦破凶杀案的过程(♟)，这个部分肩负的职责有两(🕦)个，首先是警方探案细节的呈现，为后文的法庭辩论埋下伏笔，其次也是重点，就(✈)是对(😍)凶杀案(🥄)细节的视觉性展示。

这两条线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过(👽)是个引子，当张显宗和唐文奇被缉捕归案，故事正式转移到法庭后(〽)，《正义回廊》才来到自己的主场：在舞台一样的法庭上，不断加入新(🐨)的角色，比(🌥)如记者、法官、律师、各路证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正开始(🧛)叙事各方的角(🍑)力。

导演何爵天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二(🦏)怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同职业的人，根据自己的习惯和判断，来讨论两名凶手(🚳)作案时的可能性细(🚽)节。

但何爵天的野心，也在这个时候彰显(😇)清晰(🚯)。

他并不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位(🦆)主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才(⛰)”和“白痴(✝)”的戏码。

这么庞大的人群，集中在(🗄)一起重演、讨论和推断案情细节，让法庭变成了每个人都可以(🆙)成为主角的表演舞台(😼)。

从(🎃)律师、犯人到证人，基本上每个人都很努力地在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九(🕣)个不能发言的人相信，谁就能成为赢家。

也就是在这(🥅)个阶段，电影对观众抛出了一(🏽)系列值得思考的问题。比如——

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求上来，这就是——(🈷)

原来我们以为的(🧠)真相，其实很模糊。

而人心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻(👞)乎乎的唐文奇在(🍒)接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰(🌃)两位大律师的轮(🕋)番诘问下，《正义回廊》不断地以新的证人(🌏)和供词为基(🛌)础，重演案发情境。

尤其是唐文奇(🥝)的家姐坐上证人席，一把鼻涕一把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法庭的风向，更是彻(😲)底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪(🖋)俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观(🌜)众(🍳)要对这个嫌疑犯产生同理心时，他紧接着让陪审团成员提出疑问：我们在审判过程中所产生的同情(💓)，会不会只是自己一厢(🦀)情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家(❓)姐(📷)的(☔)表演给骗了？

如果意识(🏫)到这一层，很难不脑袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的(🦎)表演。

说得更直接些就是：原来所谓的真相(✖)和正义，其实是模糊的，而且是可以被(🏤)表演出来的。

这就是《正义回廊(⏪)》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍(♈)然能够(⬅)收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正(📓)义的模糊性，其实港产片在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是坏(🧐)人，越来越难以下定论。

稍近(😓)一点的经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片里，主角对自己到底是好人还是坏人，都(⛽)拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主(🏃)题的回应：审判席上的两个人，到底谁才是真凶？以(👰)及由此衍生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相(🗄)承的底蕴。

它们在讲述剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律(👷)师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追问。

苗子

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