《能看的黄色视屏》

这部香(🏮)港“三(👲)级片(➗)”，不愧是年度黑马

近期话题度最高的电影，当属港片《正义回廊》。

故事改编自发生在(🥇)2013年的真实案件。

当年29岁的周凯亮，与35岁的同伙谢臻麒一起，杀害了他65岁的(👵)父亲周荣基，与62岁的母亲萧月儿。之后，周凯亮通过电视媒体(🐊)假装寻(⛔)亲，并在脸书上开设“失踪的爸爸妈妈”专栏。

但警方调查(😯)发现，周凯亮才是幕后凶手。真相(👿)一出，震惊香港，媒体称之为“大角咀逆子弑双亲案”。

2015年3月20日，陪(🧜)审团商议不到7小时后，以8:1的比例，裁定首被告周凯亮两项谋杀罪罪名成立，同时一致裁(🍱)定次被告谢臻麒两项谋杀罪罪名不成立，并判处次被告(⛅)承认(🌝)的阻止合法埋葬尸体罪判监一年，但因为他判前已被押将(☕)近2年，覆盖(🐰)了刑期，所以宣布当庭释放。

以这个案件为对象改编的《正义回廊》，尽管(🍉)因为涉及大量血(🔙)腥(🚹)残暴的画面，在香港被列为限制观影年龄的“三(🈺)级片”，但还是斩获了(🥀)4300万港币的票房（本片投资(⏬)仅为(😂)1000万），在同类型电影里，属于特别突出的成绩。

更厉害的是，它还在香港电影金像奖上，拿下了最(🍣)佳影片、最佳导演、最佳编剧、两个最佳男主角和最佳女主角等核心奖项的16个提名。

一个已经结案的凶杀案，被改编为限制级别的“三级片”，却在票房和奖项提名(🙎)上，取得如此斐然的成绩，难怪香港媒体把它称为“黑马”。

它到底是怎么做到的？换句话说，它(🤤)是如何在大众对案件已经(📞)耳熟能详(🏏)的情况下，还能把它讲得引人入胜、发人深省？

这就要说到《正义回廊》的故事结构。

在前半个小时(🧖)左右，电影用的是“花开两朵，各表一枝”的(🐒)套路。

一边展示两名凶手张显宗（(🥡)对应现实中的周凯亮）和唐文奇的结识过程，并在这个过程里，去勾勒两个人的生活细节，借此凸显他们各自的精神状况。

另一边，它讲述的是警方侦破凶杀案的过程，这个部分肩负的职责有两个，首先是警方探案细节的呈(🏃)现，为后文的法庭(🕊)辩论埋下伏笔，其次也是重点，就是对凶杀案细节的视觉性展示。

这两条(➕)线合在一起，就是大部分观众知道的关于案件的大体情况。

但这前半个小时不过是个引(🔲)子，当张显宗和唐文奇被(🥃)缉捕归案，故事正式转移到(🤞)法庭后，《正义回廊》才来到自己的主场(🖲)：在舞台一(👮)样的法庭上，不断加入新的角色，比如记者、法官、律(👃)师、各路(📻)证人以及陪审团。

从这里开始，电影才真正(🛥)开始叙事各方的角力。

导演何爵(🥜)天在这里借用了西德尼·吕美特的《十二怒汉》，和黑泽明的《罗生门》，让不同(👵)职业的人，根据自(🗑)己的习惯和判断，来讨论两名凶手作案时的可能(🌟)性细(😳)节。

但何爵天的野心，也(🎢)在这个时候彰显清晰。

他并(🍘)不满足于《十二怒汉》和《罗生门》那种基本上仅限于局外人的视角，反而也要故事的两位(👵)主角参与进来。

就在这个时候，凶手张显宗和唐文奇，分别上演了“天才”和“白痴”的戏码。

这么庞大的人群，集中在一起重演、讨论和推(🤾)断案(🔛)情细节，让法庭变成了每个人都可以成为主角的(⤵)表演舞台。

从律师、犯人到证(🍪)人，基本上每个人都很努力地(🌅)在“表演”，看谁能把自己理解的案件说得动听，谁能让陪审团那九个不能发言的人相信，谁就能成为赢家(🚂)。

也就是在这个阶段，电影对观众抛出了(🏆)一系列值得思考的问题。比如—(🚲)—

坏人会不会说实话？

笨蛋能不能够杀人？

倘若观众能主动去思考导演抛出的这些具体问题，那就会不由自主地，被引导向电影更抽象但也更有价值的核心诉求(📩)上来，这就(🏿)是——

原来我们以为的真(🚓)相，其实很模糊。

而人(👯)心所向的正义，同样也很模糊。

比如看上去傻乎乎的唐文奇在接受审判和辩驳时，真相和正义就变得很可疑。

在检控官朱爱伦，和游嘉莉、吴冠峰两位大律师(🐺)的轮番诘问下，《正义回廊》不断(🔯)地以新的证人和供词为基础，重演案(🔡)发情境。

尤其是唐文奇的家姐坐上证人席，一把鼻涕一(⛺)把泪地哭诉弟弟脑袋有问题、根本不可能杀人时，整个法(🚲)庭的风向，更是彻底地吹往无罪。

作为观众，很难不在唐文奇家姐声泪俱下时，对唐文奇的作案能力产生怀疑，并(🎱)对他产生同情。

但何爵天的妙处在于，就在观众要对这个嫌疑犯产生(💺)同理心时，他紧接着让陪审团成员提(🔉)出(🏿)疑问：我们在审判过程中所产生的同情(😸)，会不会只是自己一厢情愿的情感投射？我们有没有可能被他和家姐的表演给骗了？

如果意识到这(😘)一层，很难不(🐐)脑(🔪)袋发麻：比起厘清真相，所有的攻防追问，或许从来都更像是一场煽动人心的表演。

说得(🎽)更直接些就是：原来所谓的真相和正义，其实是模糊的，而且是可以被表(🏍)演出来的。

这就是《正义回廊》核心题旨，也是它之所以在讲述一个大众已经知道结果的案件时，仍然(🧝)能够收获如此多的认同的关键所在。

说到真相和正义的模糊性，其实(🤯)港产片(✳)在很长一段时间里，似乎都有这个特征。

稍远一点的经(🔕)典电影是《无间道》。

在这部片里，到底谁是好人谁是(🥈)坏人，越来越难以下定论。

稍近一点的(🔬)经典电影是《拆弹专家2》。

在这部片(🚃)里，主角对自己到底是好人还是坏(🏨)人，都拿不定主意。

再到当下的《正义回廊》，它依旧有对类似主题的回应：审判席上的两个人，到底谁才(✌)是真凶？以及由此衍(🏴)生的，真相和正义到底是否可信？

这些电影，从气质上来说，有着一脉相承的(✋)底蕴。

它们在(💵)讲述(🙁)剧情耸动的香港故事时，表面上看是对警察、律师、罪犯的身份进行追问，但实质上又是对身份、真相和正义的深层追(✔)问。

苗子

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